ゴッホの風景画に広重の影響を読み解く

左）フィンセント・ファン・ゴッホ《オリーブ畑》1889年
クレラー=ミュラー美術館所蔵
©Collection Kröller-Müller Museum, Otterlo, the Netherlands
右）歌川広重《大日本六十余州名所図絵　播磨・舞子ノ浜》1853年
ライデン国立民族学博物館所蔵
©Museum Volkenkunde, Leiden/Musée national d'Ethnologie

　「ピナコテーク2」で行われているこの企画展は、ファン・ゴッホ（Van Gogh/1853-1890）の後期の作品を軸に、ゴッホが日本の浮世絵師、広重（Hiroshige Utagawa/1797-1858）から受けた影響を、構図やモチーフ、表現方法などのさまざまな角度から見ていくという大胆なコンセプトの展覧会です。印象派以降の画家たちが日本の浮世絵に大きく影響を受けたことは広く知られています。中でもファン・ゴッホが広重の模写を行っていたことは有名です。しかしそれら数点の模写だけが、ゴッホのジャポニスム作品ではないことを証明してくれるのが、この「ファン・ゴッホ―日本の夢」展です。ゴッホの作品を広重の版画と比較しながら、作品中に広重の影響、言うなればゴッホが見た「日本の夢」を見出していきます。

　展示では風景画を中心とした30点以上のゴッホの作品を、広重の作品を参考図版として用いた解説と照らし合わせて紹介しています。自然、街、人物と、ゴッホの作品の中に

左）フィンセント・ファン･ゴッホ《よきサマリア人（ドラクロワを基にした）》1890年
クレラー=ミュラー美術館所蔵
©Collection Kröller-Müller Museum, Otterlo, the Netherlands
右）歌川広重《東海道五十三次　戸塚宿》1833〜1834年　
ライデン国立民族学博物館所蔵
©Museum Volkenkunde, Leiden/Musée national d'Ethnologie

発見できる広重との類似性は、偶然とは言いがたいものばかり。広重特有の奔放で大胆な構図だけでなく、地面に力強く張った木の根や、うねりながら伸びる枝や松の葉、風景に溶け込むように描かれた人物など、細部の表現に至るまで、興味深い対比がなされていることに注目です。