▲La grande galerie pour l'exposition permanente
©Yoko Masuda

X.D.：Ce sont des réactions d'émerveillement. Les visiteurs trouvent cela assez extraordinaire tous, que cela soit des gens habitués du musée, que ce soit des publics du Louvre, que ce soit des gens qui viennent pour la première fois, et ils sont vraiment frappés avec une émotion très forte dans la découverte de la grande galerie.

▲La dame Touy, supérieure du harem du dieu Min, Période d'Aménophis III
© 2008 Musée du Louvre / Christian Décamps《Dame Touy》1391-1353

X.D.：Pour qu'une oeuvre vienne ici, la première condition est qu'elle soit transportable. Toutes les oeuvres du Louvre ne sont pas transportables, donc ça c'était la première chose, la première difficulté.
Ensuite, il fallait avoir des oeuvres qui aient justement quelque chose à dire ensemble, il ne fallait pas venir une oeuvre pour la faire venir mais faire venir une oeuvre parce que sa place à tel endroit était parfaitement concevable, parce qu'elle entrait parfaitement en relation avec les oeuvres qui l'entourait.

Derrière, il fallait aussi représenter toute la diversité du Louvre, le Louvre c'est des collections extraordinaires et très diverses. Il y avait ça, et en même temps, il fallait aussi faire en sorte d'avoir des oeuvres fortes, des oeuvres marquantes et pas des oeuvres juste choisies pour leur pertinence mais qui pourraient être parfois plus modestes.

X.D.：Les différences remarquables, il y en a plusieurs. Il y a le fait d'être dans un bâtiment contemporain déjà, qui est une différence très forte, à la fois dans l'apparence extérieure mais aussi dans le fonctionnement parce qu'on a un bâtiment qui a été conçu pour être musée.
Ensuite, il y a toute la dimension relation-public qui n'est pas la même, ici, on s'adresse à deux types de publics. On s'adresse à un public local qui est souvent un public qui n'est pas habitué des musées et on s'adresse en même temps à un public international qui est le public du Louvre, qui est le public des amateurs de grandes expositions et on fait rencontrer les deux publics et, du coup, on leur parle différemment de la façon dont on leur parle au Louvre. Et il y a aussi cette volonté d'aller au-delà du Louvre et vraiment de mettre l'accueil, le caractère humain au coeur de ce qu'est le musée.

X.D.：Alors complètement indépendant non, mais très largement. C'est-à-dire que l'on pense nos expositions temporaires ici mais on les travaille toujours en lien avec Paris. D'abord, parce que nous sommes le Louvre et que, voila, il faut qu'il yait un lien, il ne faut pas qu'il y ait de concurrence, il faut que les expositions soient du même niveau. Ensuite, parce que l'on travaille autant que possible avec des conservateurs du Louvre comme commissaires, parce que le Louvre a une expertise que l'on ne retrouve nulle part ailleurs avec soixante conservateurs, spécialistes chacun d'un domaine. Et enfin, parce que, dans les négociations avec les musées à l'international, avoir la puissance, la force du Louvre derrière soi est quelque chose qui nous aide énormément.
Les expositions ont lieu alternativement, c'est-à-dire au printemps et à l'automne à Paris et en été et en hiver ici et on n'a pas les mêmes superficies, c'est beaucoup plus grand ici qu'à Paris pour les expositions, deux fois plus grand. Mais on ne va pas faire les mêmes expositions cela n'a pas de sens, parce que quelqu'un va aller à Paris ou aller à Lens, quand on parle de public qui viennent de loin c'est la même chose.

▲Portrait de Baldassare Castiglione, écrivain et diplomate (1478- 1529) de Raffaello Santi, dit Raphaël (1483-1520)
1514-1515年　
© 2007 Musée du Louvre / Angèle Dequier

▲La Madeleine à la veilleuse de Georges de La Tour (1593-1652) Vers 1640-1645
© 2007 Musée du Louvre / Angèle Dequier