▲ナダールによって撮影された「ドービニーの肖像」（1856-1858年頃）　
フランス国立図書館所蔵　
©BnF, Dist. RMN-Grand Palais / image BnF

　自然に満ちたのどかな風景画の数々を残したドービニーは、コロー（Jean-Baptiste Camille Corot/1796-1875）やミレー（Jean-François Millet/1814-1875）をはじめとしたバルビゾン派の中心的なメンバーのひとり。1843年にパリ近郊のバルビゾンに活動拠点を置き、仲間の画家たちと、森の中にイーゼルを立て、詩情溢れる自然の風景を描きました。とりわけ池や川などの水辺の風景を頻繁に描いたドービニーには、「水の画家」という異名があります。その異名のもとになったのは、「バトー・アトリエ／Bateau-Atelier」という船上のアトリエの発明です。ドービニーは好みのモティーフである水面を、より近くで描くために、小船の上に小屋を作り、それをアトリエとして使ったのです。船を購入した1857年以降、ドービニーは毎年夏になるとオーヴェル=シュル=オワーズへとやってきて、「ボタン号／Botin」と名づけられたこの船で、オワーズ川の水面から眺めた豊かな自然を描きました。この船上のアトリエというアイデアは、のちに印象派の巨匠、クロード・モネ（Claude Monet/1840-1926）にも受け継がれました。

▲シャルル=フランソワ・ドービニー《オワーズ川の船》1865年
オルセー美術館所蔵
Photo©RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / René-Gabriel Ojéda

▲シャルル=フランソワ・ドービニー《ボタン号》1855年
オルセー美術館所蔵（ルーヴル美術館保管）
©RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Michèle Bellot

▲シャルル=フランソワ・ドービニー《雪》1873年
オルセー美術館所蔵
©Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt

　1860年、オーヴェル=シュル=オワーズに土地を購入したドービニーは、住居兼アトリエを建設します。その計画を後押ししたのは、ドービニーと20歳もの年齢差にもかかわらず、たいへん親しい仲にあったコローでした。建物が完成すると、コローは内部の装飾にも積極的に協力し、大切な友人のアトリエのために壮大な壁画を仕上げました。

　ドービニーはこのコローとともに若手のアーティストを支援したことでも知られます。審査委員を務めた1868年のサロンでは、当時まだ世間に認められていなかったモネ、ルノワール（Pierre-Auguste Renoir/1841-1919）、ピサロ（Camille Pissarro/1830-1903）、ドガ（Edgar Degas/1834-1917）、シスレー（Alfred Sisley/1839-1899）といった未来の印象派の画家たちを、周囲の批判をよそに高く評価しました。若手を支持するその強い熱意は、1869年と1870年のサロン（官展）においても同様でした。1870年にモネとシスレーの作品が落選すると、ドービニーはコローとともに抗議を示し、ふたりはサロンの審査委員を辞職するまでに至ります。

▲シャルル=フランソワ・ドービニー《釣り人・オワーズ川岸》1873年　
カン美術館所蔵（オルセー美術館寄託）
©RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Martine Beck-Coppola　

　モネ、ピサロ、セザンヌ（Paul Cézanne/1839-1906）は、そんなドービニーを慕って、1871年から1872年にかけてオーヴェル=シュル=オワーズのアトリエを訪ねています。オーヴェル=シュル=オワーズのドービニーと、こうした新世代の画家たちの交流が、新しい芸術グループ、印象派の形成の助けになったことはいうまでもありません。